هناك نوعان من المسلسلات في الدراما المصرية الحديثة.. نوع يُكتب ليُدهش المشاهد، ونوع يُكتب فقط ليملأ ساعات البث.. والمشكلة أن الفارق بين الاثنين لم يعد واضحاً كما كان في زمن مضى.
فرصة أخيرة
مسلسل “فرصة أخيرة” يقف في هذه المنطقة الرمادية.. عمل يحمل في داخله بذرة دراما حقيقية، لكنه يسير أحياناً على الحافة بين الجدية والتقليد، بين العمق والسطحية.
لكن لحسن حظه — أو لسوء حظ النص — أن في بطولته ممثلين يعرفان جيداً كيف يصنعان الدراما حتى لو لم تساعدهما الظروف كثيراً.. طارق لطفي و محمود حميدة.. وهنا تبدأ الحكاية الحقيقية.
طارق لطفي: الشر الذي يعرف كيف يهمس
في زمن أصبحت فيه أدوار الشر في الدراما المصرية تعتمد على الصراخ والعضلات المفتولة والتهديدات المعلبة، يأتي طارق لطفي ليقدم شخصية بدر أباظة بطريقة مختلفة قليلاً.. شرير لا يصرخ.. ولا يتوعد.. ولا يلوح بمسدس كل خمس دقائق.
بل يتكلم بهدوء.. وهو الهدوء الذي يجعل المشاهد يفهم أن الرجل لا يحتاج إلى رفع صوته كي يخيف أحداً.
هدوء الشر: قوة شخصية بدر أباظة
هذه ليست مصادفة.. طارق لطفي ممثل يعرف جيداً أن الشر الحقيقي لا يستعرض نفسه، بل يعمل في صمت.. لكن المشكلة ليست في أدائه.. المشكلة أن النص أحياناً يبدو وكأنه لا يعرف تماماً ماذا يفعل بهذه الشخصية.
الشخصية المقسومة: نصف رجل أعمال ونصف شرير
فـ”بدر أباظة” مكتوب كأنه نصف شخصية.. نصفها رجل أعمال نافذ، ونصفها الآخر مجرد شرير تقليدي يضغط على القاضي ويحرك الخيوط.
ولو كان السيناريو أكثر جرأة قليلاً، لكان بإمكان هذه الشخصية أن تصبح واحدة من أهم شخصيات الشر في الدراما الأخيرة.
لكنها ظلت — حتى الآن — قريبة من العظمة دون أن تصل إليها تماماً.
ومع ذلك، فإن طارق لطفي يفعل ما يستطيع فعله ممثل محترف.. يحاول إنقاذ الشخصية من الورق.
محمود حميدة: حضور لا يحتاج إلى صخب
في الجهة الأخرى يقف محمود حميدة.. وهنا يجب الاعتراف بحقيقة بسيطة.. هذا الرجل لا يمثل فقط، بل يملك هيبة الحضور.
قوة الحضور بدون صخب
حميدة من النوع النادر من الممثلين الذين يكفي أن يجلسوا أمام الكاميرا ليشعر المشاهد أن هناك شيئاً مهماً يحدث، حتى لو كان المشهد مجرد حوار عادي.
القاضي الذي يجسده ليس بطلاً درامياً تقليدياً، ولا رجلاً خارقاً يقاتل الفساد وحده.. بل رجل يواجه مأزقاً أخلاقياً.. لكن مرة أخرى.. النص لا يذهب بعيداً بما يكفي.
رفع مستوى النص: الفرق بين الممثل الكبير والنص العادي
فالشخصية تبدو أحياناً وكأنها تتحرك داخل مساحة ضيقة، بينما يستطيع محمود حميدة أن يمنحها أبعاداً أكثر تعقيداً.. وهنا يظهر الفرق بين ممثل كبير ونص عادي.. الممثل الكبير يحاول دائماً أن يرفع مستوى النص.. أحياناً ينجح.. وأحياناً لا ينجح إلا جزئياً.
المواجهة: صراع رجل المال ورجل القانون
المواجهة.. أفضل ما في المسلسل.. حين يجتمع طارق لطفي ومحمود حميدة في مشهد واحد، يبدأ المسلسل في التنفس.. السبب بسيط.. الدراما الحقيقية لا تصنعها المفاجآت، بل الصراع بين شخصيات قوية.
وهنا يصبح الصراع بين رجل المال ورجل القانون أكثر إقناعاً من كثير من التفاصيل الأخرى في العمل.. فالأول يتحدث بثقة من يملك النفوذ.. والثاني يرد ببرود من يعرف أن العدالة ليست مسألة سهلة.
هذه المواجهات هي اللحظات التي يشعر فيها المشاهد أن المسلسل يمكن أن يكون أكثر أهمية مما يبدو.
الدراما المصرية: نصف الطريق المفقود
المشكلة التي يعاني منها “فرصة أخيرة” ليست مشكلته وحده.. إنها المرض المزمن للدراما المصرية في السنوات الأخيرة.. فكرة جيدة.. ممثلون ممتازون.. لكن التنفيذ يتردد بين الجرأة والحذر.
وكأن صناع العمل يخشون أن يذهبوا بعيداً في تعقيد الشخصيات أو قسوة الواقع.. فيكتفون بنصف الطريق.. وهذا نصف الطريق هو المكان الذي تضيع فيه كثير من الأعمال.
طارق لطفي والجمهور: الشرير الطبيعي
لماذا أحب الجمهور طارق لطفي؟.. رغم كل ذلك، استطاع طارق لطفي أن يلفت الانتباه بدور بدر أباظة.. والسبب بسيط جداً.. الجمهور تعب من الشرير الكرتوني.. الشرير الذي يضحك ضحكة شريرة ويهدد الجميع بلا سبب.. أما هنا فنحن أمام رجل يبدو طبيعياً.. مهذباً.. أنيقاً.
لكن خلف هذا الهدوء يقف عالم كامل من النفوذ والضغط والمصالح.. وهذا النوع من الشخصيات أقرب إلى الواقع.. ولذلك هو أكثر إثارة.
خلاصة: أداء صادق رغم النص المتردد
فرصة أخيرة.. عنوان ذكي أم مصادفة؟.. عنوان المسلسل يحمل دلالة واضحة.. لكن السؤال الحقيقي ليس داخل القصة فقط.. بل خارجها أيضاً.
هل هذه فرصة أخيرة للدراما المصرية كي تعود إلى الاهتمام بالشخصيات الحقيقية بدل الإثارة المصطنعة؟
ربما.. وربما لا.. لكن المؤكد أن وجود ممثلين مثل طارق لطفي ومحمود حميدة يذكرنا بشيء مهم.. الدراما يمكن أن تكون أفضل بكثير.. لو أن النصوص تجرأت قليلاً.
في النهاية.. “فرصة أخيرة” ليس عملاً سيئاً، لكنه أيضاً ليس العمل الكبير الذي كان يمكن أن يكونه.
المنطقة الوسطى: بين الأداء والنص
بين أداء قوي من طارق لطفي، وحضور ثقيل لمحمود حميدة، وبين نص يتردد أحياناً في الذهاب إلى أقصى إمكاناته، يقف المسلسل في منطقة وسطى.. منطقة الأعمال الجيدة التي كان يمكن أن تصبح عظيمة.. لكن رغم ذلك يبقى فيه ما يستحق المشاهدة.
أولاً لأن طارق لطفي يقدم شريراً يعرف كيف يهمس بدل أن يصرخ.. وثانياً لأن محمود حميدة يذكرنا دائماً بأن التمثيل الحقيقي لا يحتاج إلى ضجيج.. يكفي.. أن يكون صادقاً.